Bàn Về Rút Thẻ Bài Từ Trước Đến Giờ Ta Chưa Hề Thua

Điều đáng ngại nhất chính là kỹ năng này từ lúc thi triển cho đến khi kết thúc kéo dài chừng năm phút.

Trong suốt thời gian ấy, Diệp Tranh Lưu hoàn toàn trở nên vô cùng liều lĩnh, không hề có chút ý thức nào về việc cần dừng kỹ năng.

Khi kỹ năng biến mất, Diệp Tranh Lưu hồi tưởng lại màn thao tác cực hạn của mình, lập tức rơi vào trạng thái hô hấp khó khăn.

Sát Hồn đứng bên cạnh, bình tĩnh đưa ra nhận xét chuẩn xác: "Kể từ khi ngươi dùng chiêu đó...!ngươi đã trở nên vô cùng không tự lượng sức."

Lời đánh giá của hắn quả thực quá mức chính xác, khiến Diệp Tranh Lưu cảm thấy như mình vừa bị trúng tên vào giữa tim.

"...!Còn điều gì nữa không?"

Sát Hồn nghiêm túc nói: "Nhìn thấy ngươi lúc ấy, ta chỉ muốn đánh cho một trận."

Diệp Tranh Lưu: "… Ta có thể hiểu."

Lúc nhìn thấy tấm thẻ bài Càn Long, chính nàng cũng rất muốn tẩn cho một trận.

Tóm lại, kỹ năng đầu tiên quả thực là đỉnh cao của kiểu chơi liều mạng, tự hủy hoại mình mà không gây tổn hại gì đáng kể cho địch.

Hai kỹ năng này phối hợp cùng nhau quả là tuyệt chiêu đánh kẻ địch chỉ tổn thương chút đỉnh, còn bản thân thì tự hủy đến mức chẳng còn gì.


Mang tâm lý "vò đã sứt chẳng sợ mẻ", Diệp Tranh Lưu liền thử nốt hai kỹ năng còn lại.

Kỹ năng thứ hai, "Gió gào cây trụi, mặt trời tàn", vừa thi triển liền khiến phòng đá xanh quanh nàng lập tức tràn ngập âm phong thê lương, nghe như thể có quỷ đang khóc.

Còn về hình ảnh “cây trụi” và “mặt trời tàn” mà thơ miêu tả, có lẽ vì điều kiện không phù hợp mà tạm thời Diệp Tranh Lưu chưa thấy đâu.

Cũng may chưa nhìn thấy, bằng không chẳng biết sẽ xảy ra việc gì quái gở nữa.

Về phần chiêu thứ ba với chữ “Thần” to lớn ấy...

Nếu nói chiêu thứ nhất là chuyên dùng để tự sát, chiêu thứ hai tựa phim ma thì chiêu thứ ba lại hoàn toàn không dấy lên nổi một chút gợn sóng.

Làm chủ nhân của thẻ bài, Diệp Tranh Lưu cảm nhận rõ ràng kỹ năng đã kích hoạt, không hề rơi vào hư không.

Nhưng nàng tìm khắp nhà lao cũng không phát hiện ra chút dấu vết nào của chữ “Thần”.

Phải biết rằng, nàng thậm chí đã lộn cả áo trong để xem xét kỹ càng!

Trong nhà lao, đừng nói một chữ “Thần,” ngay cả một dấu ấn, một mẩu giấy vụn cũng chẳng thấy đâu.

Thật kỳ lạ thay.

Diệp Tranh Lưu thầm thắc mắc, chiêu thức ấy rốt cuộc đã sử dụng vào đâu rồi?

...

Đêm hôm ấy, trong khuê phòng của đảo chủ Phù Sinh đảo bỗng vang lên tiếng hét kinh hãi đầy tức giận.

Nghe thấy động tĩnh ấy, các căn phòng quanh đó lập tức sáng đèn, lính canh đêm đồng loạt động thân.

Dưới sự chỉ huy của thống lĩnh, bọn lính nhanh chóng tụ tập trước cửa nội viện, canh giữ phòng ốc của đảo chủ chặt như nêm cối.

Mặc dù chẳng bao lâu sau, đảo chủ đã đích thân ra mặt giải tán bọn lính, lại còn giải thích rằng vừa rồi chỉ là một sự hiểu lầm, nhưng nghi hoặc vẫn còn đọng lại trong lòng nhiều người.

Chỉ có rất ít người biết rằng, đêm khuya hôm ấy, đảo chủ đã triệu Lâu chủ của Quần Ngọc Lâu, Mộ Dao Quang vào phòng mình.


Trước mặt họ là một bức tranh thủy mặc phóng khoáng, trên đó có thơ do một nhà đại thư pháp đề tặng.

Thơ hoạ giao hoà, ý cảnh siêu phàm, so với riêng rẽ treo hai bức, sự xuất sắc còn cao hơn mấy phần.

Mộ Dao Quang vừa nhìn liền nhận ra đây là bức “Hựu Phỏng Lư Sơn Đồ,” chính là bút tích chân truyền của họa thánh Tiết Vân Tử đời tiền triều, thơ đề trên tranh lại do đại thư pháp Đặng Kim Lăng, người nổi danh đương thời chấp bút.

Hai người này, một là đại họa sư, một là đại thư pháp, danh xưng Đông Tây Song Tuyệt của Bắc triều.

Tuy sống cùng thời nhưng tác phẩm lại ít có sự tương giao, bởi vậy, bức tranh vừa có thơ, vừa có họa này, độ quý giá chẳng cần phải nói, chính là vô giá.

Nếu quả thật bức “Lư Sơn Đồ” này là chân tích, thì giá trị của nó hẳn phải không thể tính đếm.

Đảo chủ vốn ưa chuộng phong nhã, thường yêu thích thưởng ngoạn cổ vật, sách quý, điều này Mộ Dao Quang cũng nghe qua đôi chút.

Nhưng việc hắn bí mật cất giấu bức “Hựu Phỏng Lư Sơn Đồ” này, lại nằm ngoài dự liệu của Mộ Dao Quang.

Thế nhưng, ngay lúc này đây, trên một bức danh họa quý giá như vậy lại chẳng rõ bị ai hạ bút mà ngay chính giữa đã hiện lên một chữ “Thần” to lớn.

Chữ lớn ấy cứ thế phóng khoáng hiện lên ngay trung tâm khoảng trống của bức tranh sơn thủy.

Mực đen dày dặn, từng nét bút vung vãi ngang dọc nhưng chữ viết ra lại chẳng mấy dễ coi.

Công phu thì cũng có, nhưng không có khí thế, quá tầm thường dung tục.

Đặt ở chỗ khác có lẽ cũng xem được, nhưng rơi vào bức “Hựu Phỏng Lư Sơn Đồ” này thì quả thực là hoang phí của trời.

Mộ Dao Quang chỉ thoáng liếc qua một cái rồi vội quay đầu đi như thể bị đau mắt.


Ngay cả trên mặt y cũng hiện lên chút tiếc nuối thật giả khó phân, huống hồ là đảo chủ - kẻ đã bỏ ra số vàng lớn để cầu lấy bức danh họa này về mà thưởng ngoạn, tâm trạng đương nhiên càng không cần nói thêm.

Mộ Dao Quang nhìn thoáng qua thấy mặt mày đảo chủ xanh tái, môi trắng bệch, ngón tay run lẩy bẩy trông như sắp ngất đi.

Mộ Dao Quang trong lòng cười thầm nhưng ngoài mặt vẫn giữ vẻ ngây ngô, với chút thích thú, y cố tình thỉnh giáo đảo chủ: “Đảo chủ, không biết đây là…”

“‘Hựu Phỏng Lư Sơn Đồ’.” Đảo chủ nói ra từng chữ một mà lòng như có máu nhỏ xuống, đến chữ “Đồ”, lửa giận trong lòng ông ta không sao đè nén nổi, tay đập mạnh xuống bàn, giọng đầy hận thù: “Là ai! Ai đã phá hoại bức tranh yêu quý của ta! Ta nhất định không tha cho kẻ đó!”

Phải rồi, Mộ Dao Quang khẽ mở quạt che đi một chút ý cười mơ hồ bên khóe miệng, thản nhiên nghĩ: Có thể lén vào phòng ngủ của đảo chủ, lục ra bức tranh giấu kín này rồi đề trên đó một chữ to xấu xí như thế… rốt cuộc có thể là ai đây?

……

Mãi rất lâu sau, Diệp Tranh Lưu mới biết rằng, kỹ năng thứ ba của lá bài Càn Long này giống như chính bản thân vị hoàng đế trong lịch sử, có một đặc điểm vô cùng rõ ràng.

Chữ “Thần” này chuyên chọn những chỗ quý giá để hạ bút, tranh chữ bình thường thì ngài ấy không thèm liếc mắt đến.

Nếu bức “Hựu Phỏng Lư Sơn Đồ” này mà quý giá hơn một chút, kỹ năng thứ ba ấy không chỉ là một chữ “Thần” thôi đâu, mà sẽ kèm theo cả trăm con dấu đỏ chói nữa.

Tác giả có lời muốn nói: Về chữ “Thần” và những con dấu của Càn Long, các bạn có thể tra cứu “Quái Tuyết Thời Tình Thiếp”...